潮新闻客户端张杨想颉
电影《暗黑新娘！》（TheBride!，2026）由好莱坞有名电影演员玛吉·吉伦哈尔（MaggieGyllenhaal）捏导，改编、续写自玛丽·雪莱的经典科幻演义《弗兰肯斯坦》。
《暗黑新娘》海报
影片开场，是一个曲直大特写。镜头瞄准玛丽·雪莱的灵魂（JessieBuckley上演），她决定续写我方的演义，要把演义所莫得呈现出来的可怜以的确、不加窒碍的神志呈现。为了续写故事，她脑控了一个生涯在1936年的女性艾达（相似由上演雪莱的JessieBuckley上演）。为了让艾达新生，她当先安排了艾达的逝世。与此同期，在东谈主世间踯躅高出百年的“科学怪东谈主”弗兰肯斯坦找到了一位生涯在芝加哥的天才女性科学家尤弗洛尼斯。为了缓解寂寞，他恳求尤弗洛尼斯参考他我方出生的神志为他创造一个新娘。尤弗洛尼斯得意了弗兰肯斯坦的央求，后者在一个坟场中找到了艾达的尸体并将其带到尤弗洛尼斯的实验室。艾达的尸体被创造为一个新生命。新生后的尸体健忘了我方的姓名与生前的履历，弗兰克斯坦将她称为“新娘”（thebride）。二者合资而行，看电影、上床、杀死前来寻衅的流氓、躲闪警方追捕、追星、告讦黑社会对女性的压迫、引颈女性主义改进，以及，最终走向与邦妮和克莱德访佛的悲催结局。
编导玛吉的改编与续写试图展现出某种“颠覆性”，为角落东谈主和弱势群体发声。文本层面，影片设定的故事情境粉碎了文本、作者、读者、时空致使生与死的界限，以一种寻衅的姿态呈现“怪物”的情感与理想。而在影像层面，玛丽·雪莱灵魂的曲直大特写、地下舞厅明慧明后酿成的“裁剪”恶果、由好莱坞有名男星杰克·吉伦哈尔（玛吉弟弟）上演的虚拟老歌舞电影、露骨的暴力和情欲场景呈现出纷纷致使相互冲突的视觉作风。这种相互冲突的视觉作风彰着是导演极度为之的终端。身为编导的玛吉·吉伦哈尔想要打乱不雅众对视听流露性与一致性的预期。玛吉试图开脱贸易类型片套路对创作的界限，在这个意旨上，她和我方影片中的“新娘”一样具有“反骨”。
为了幸免不雅众将影片知道为对“新娘”和弗兰肯斯坦行径的呈现知道为对暴力和狂放的肤浅推奖，玛吉在影片中反复援用了一句好意思国文体史上的经典文本。在《暗黑新娘》中，主角的“新娘”在玛丽·雪莱灵魂的携带下习得了好意思国作者梅尔维尔演义《布告员巴托比》中巴托比的标记性说话：“我情愿不（Iwouldprefernotto）。”面临外界戒指和压迫、面临弗兰肯斯坦偶然越界的自我意志，“新娘”老是抛出这句“我情愿不”来伸张自身的能动性。作为编导的玛吉想要展示，弗兰肯斯坦与“新娘”展示的暴力、疯癫、张狂事实上是在主流社会压制、规训眼前声张“我情愿不”这一姿态的神志，是达成角落脚色能动性与生命力的经由。
《暗黑新娘》中的女科学家、弗兰肯斯坦和“新娘”
关联词，《暗黑新娘》并不像导演吉伦哈尔我方所觉得的那样具有改进性，事实上，这部电影暗含保守的维度。影片对梅尔维尔演义中巴托比反复念诵的那句“Iwouldprefernotto.”的援用与呈现即是一个症候。梅尔维尔的这个句子在文体月旦史上依然被各路东谈主马反复解读、阐释。德勒兹写过著作专论此句，皆泽克也把这句话印在T恤衫上。这个看上去安妥语法且苟简的句子之是以这样受嗜好，是因为其这个句子具有一种在抒发含糊与抒发详情的界限上犹豫的恶果，让东谈主捉摸不定。“notto”当然展现了言说者的含糊立场，然则，“Iwouldprefer”使得“notto”这一含糊言说具有了详情趣，而表情动词would的使用使得总计这个词句子自己言说的详情趣被呈现为一种潜能而非具体事物和行径。但在《暗黑新娘》对这个句子的援用中，这个句子蓝本具有巧妙感被败坏。影片对这句话的每一次援用，B体育官方网站首页都只是将其视作肤浅的含糊句，视作玛丽·雪莱与“新娘”对外界压迫的抵抗与含糊。
因此《暗黑新娘》这部影片最大的问题不在于其叙事和影像太过疯癫、杂沓，赶巧相悖，这其实是一部十分端正、单调、枯竭联想力的典型好莱坞电影。这部电影只是复述了以前社会学在压迫与抵抗之间确立的肤浅二元对立。影片中那些看上去狂妄张扬的桥段与画面实践上参考、鉴戒了多部频年的好莱坞电影。有一定不雅影训导的不雅众一定不出丑出《暗黑新娘》中“新娘”启发女性抵抗的叙事与2019年第一部《怯夫》中亚瑟以“怯夫”形象挑动哥谭市骚乱的情节高度相似。弗兰肯斯坦面临偶像（由导演弟弟上演的一位虚拟好莱坞歌舞片明星）时遇到幻想的纵情也与《怯夫》中亚瑟认父遭拒却的段落如出一辙。换言之《暗黑新娘》就像是一部用性别议题替代阶层议题的《怯夫》。
弗兰肯斯坦遇到偶像的幻灭本事
然则，2019年《怯夫》能让不雅众可怜亚瑟，《暗黑新娘》却很难让不雅众对弗兰肯斯坦和“新娘”产生的确的招供，这与《暗黑新娘》在文本和视听抒发上的双重舛误相相干。
玛吉·吉伦哈尔明确将女性遇到的逆境呈现为亘古不变的压迫。不雅众不错在电影中看到玛丽·雪莱与她身后100年的东谈主物换取）。影片中那些生涯在上世纪三十年代的脚色面临现代女性不雅众相似的逆境。玛吉的这一创作赶巧使得这使得影片中脚色与脚色所处的全国脱节。换言之，玛吉·吉伦哈尔并莫得进入历史现场试验上世纪三十年代的女性处境，她只是把1930年代手脚故事发生的时空配景，而在这一配景中，上演的恰正是一套概述的自如叙事。不雅众不难在影片中发现，大量台词都存在时空错置的问题。比如，尽管故事被确立在上世纪世纪三十年代，但影片中的男女警探却在日常交谈中驳斥女性能否成为宇航员。而二战爆发前的地下酒吧内尽然有着访佛迪斯科舞厅的光影。为了抒发一种现代的跳跃主义观点，编导无视了脚色与其所处历史要求的相干。这使得她对女性处境的呈现悬在空中。
上世纪三十年代的脚色生涯在不属于他们的时间
弗兰肯斯坦与“新娘”由尸体拼接而来的肉体蓝本颇具文本和影像抒发潜能，但导演玛吉只是用一种独特好莱坞活水线的破裂裁剪和摇晃镜头来呈现二者的张狂。换言之，《暗黑新娘》的影像只是在再现脚色肉体的张狂，其影像自身实践上却十分乏味、败北。与《奥克拉之手》《艳舞女郎》等影史上告捷展现肉体能动性的影片比拟，《暗黑新娘》在很猛进程上仍然只是在用影像“言说”肉体，而不是用镜头矜重不雅察肉体流露、姿态所具有的力量。事实上，导演玛吉对狂妄、怪物、角落群体的知道独特窄小。在她的镜头下，身处社会角落的他者只可被知道为一种骨子上与主流相对立的存在，因此影片中“新娘”和弗兰肯斯坦老是只可处于同主流社会相对抗的位置上。影片诚然展示了一种对社会角落与弱势群体的可怜，但这种可怜赶巧起头于影片所试图“抵抗”的主流视角，事实上界限了弗兰克斯坦与“新娘”作为怪物的行动空间，也简化了社会角落的异质文化。
《暗黑新娘》剧照
彰着，对《暗黑新娘》的编导玛吉来说BSports，联想“怪物”与主流社会的对抗比联想“怪物”的日常生涯愈加容易。因为样貌“怪物”们在日常生涯需要创作者干预更多元气心灵去仔细扫视脚色的处境，想考、发现“怪物”在具体历史语境中与主流社会博弈的空间和可能性。《暗黑新娘》看上去颇为颠覆、颇为金刚努方针文本与视听反而骄傲了创作者想考与训导的繁重。玛吉莫得的确的角落生涯训导因此她只可将身处角落的“怪物”视为主流的对立面，这与其说是呈现了“怪物”的主体性不如说是进一步界限了“怪物”的影像行动空间。若是说，在《邦妮与克莱德》《死路狂花》上映的年代，脚色与西方主流社会的对抗叙事尚具备某种自如性，那么在《暗黑新娘》中，这种抵抗叙事依然沦为对经典抵抗叙事套路的肤浅叠加。《黑镜》等富余料想性的科幻作品早就依然扎眼到，在现代，抵抗叙事自己依然被本钱收编。而《暗黑新娘》只不外是这种收编的最新案例。
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